Cible avec des moulages en plâtre 1955 de Jasper Johns
Cible avec moulages en plâtre
La Percée de Jasper Johns : Comment une Cible Devint un Symbole de l'Art Moderne
En 1955, Jasper Johns a peint une cible — et ce faisant, il a atteint le centre de l'histoire de l'art. Cible avec moulages en plâtre est apparue à un moment où l'Expressionnisme Abstrait dominait les galeries américaines, son coup de pinceau gestuel et son intensité émotionnelle donnant le ton de la créativité d'après-guerre. Johns, cependant, a pris un virage radical. En représentant une cible de tir commune avec une peinture à l'huile incrustée et en y apposant des moulages en plâtre de parties du corps, il a effacé la frontière entre le quotidien et l'avant-garde. La platitude délibérée de l'œuvre et l'utilisation d'images trouvées ont remis en question le mythe de la main de l'artiste comme un réceptacle d'expression pure, une provocation qui allait définir sa carrière.
Cette peinture est arrivée alors que Johns démantelait les hiérarchies de la haute et basse culture, un projet qu'il partageait avec Robert Rauschenberg, son contemporain et collaborateur occasionnel. La cible — un objet produit en masse sans valeur artistique inhérente — est devenue, entre les mains de Johns, une toile de méditation sur la perception et le sens. Comme le Museum of Modern Art l'a noté plus tard, son travail de cette période "a transformé l'acte de regarder en une expérience active, presque physique". Les moulages en plâtre, positionnés comme des reliques au-dessus des cercles concentriques, introduisent une contradiction tactile : la précision froide de la cible contre la fragilité organique des fragments humains. C'est cette tension qui rend l'œuvre durablement troublante.
Néo-Dada et le Rejet de l'Expressionnisme Abstrait
Au milieu des années 1950, le monde de l'art était las de la grandiloquence de l'Expressionnisme Abstrait. Entrez le Néo-Dada, un mouvement qui embrassait l'ironie, les objets trouvés et un refus obstiné de se prendre trop au sérieux. Jasper Johns, aux côtés de Rauschenberg, en devint la figure de proue réticente. Cible avec moulages en plâtre incarne l'éthos Néo-Dada : c'est à la fois une peinture, une sculpture et un ready-made — un hybride qui défie toute catégorisation facile. La cible, symbole de précision, est rendue avec une imperfection délibérée, sa surface épaisse de peinture qui obscurcit autant qu'elle révèle.
Les moulages en plâtre, souvent négligés dans les discussions sur l'œuvre, sont cruciaux. Moulés à partir de parties du corps humain (probablement celles de Johns lui-même), ils introduisent un élément personnel dans une composition autrement impersonnelle. Cette juxtaposition — entre le mécanique et le corporel, le public et le privé — reflète le projet Néo-Dada plus large. Comme le Tate l'observe, l'œuvre de Johns de cette époque "mettait le spectateur au défi de s'interroger sur ce qu'il regardait et pourquoi". La cible, symbole universel d'objectif et de précision, devient une métaphore de l'acte d'interprétation lui-même.
Le génie de Cible avec moulages en plâtre réside dans son refus de se résoudre. Ce n'est ni purement de la peinture ni de la sculpture, ni abstraction ni représentation — et pourtant c'est indéniablement tout cela à la fois.
La Création d'une Icône : Technique et Matérialité
La Rencontre avec la Surface
La texture de Cible avec moulages en plâtre est aussi significative que son imagerie. Johns a construit la toile avec des couches de peinture à l'huile, appliquées si épaissement que la surface devient presque sculpturale. Cette qualité tactile force le spectateur à confronter la peinture comme un objet, et pas seulement une image. Les anneaux de la cible, traditionnellement symboles de précision, sont ici rendus avec des coups de pinceau visibles et des bords irréguliers — un délibéré affaiblissement de leur exactitude implicite.
Les Moulages en Plâtre : Fragments du Soi
Au-dessus de la cible, les moulages en plâtre introduisent un élément humain troublant. Moulés à partir de parties du corps (une main, un pied, un visage), ils sont peints en gris monochrome, leur anonymat contrastant avec les couleurs vives en dessous. Leur placement — flottant comme des fantômes au-dessus de la cible — suggère une tension entre le but de l'artiste et l'imprévisibilité de la forme humaine. Les moulages n'ont pas été simplement ajoutés après coup ; ils faisaient partie intégrante de la conception de l'œuvre, comblant le fossé entre l'abstraction et le corporel.
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Ajouter au panierAfficher Cible avec moulages en plâtre : Un Guide de Placement
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Foire Aux Questions
Le cadre est-il inclus ? Quelle est la qualité ?
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Nos impressions utilisent des pigments d'archives et du papier sans acide, garantissant la tenue des couleurs pendant des décennies dans des conditions d'éclairage normales. La lumière directe du soleil doit être évitée pour préserver l'intensité originale de l'impression.
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Si vous n'êtes pas entièrement satisfait, vous pouvez retourner votre impression dans les 30 jours suivant la livraison pour un remboursement complet. Le cadre doit être dans son état d'origine, et nous prenons en charge les frais de retour.
Sources et Lectures Complémentaires
- Museum of Modern Art. "Jasper Johns. Cible avec Moulages en Plâtre. 1955." MoMA.
- Tate. "Jasper Johns." Tate.
- The Art Story. "Jasper Johns : Peintre et Graveur Américain." The Art Story Foundation.
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