Fibonacci original 2001 par Jennifer Bartlett
Original Fibonacci
L'Abstraction Mathématique de Jennifer Bartlett au 21e Siècle
Original Fibonacci (2001) marque un moment charnière dans l'exploration de Jennifer Bartlett, en fin de carrière, des systèmes numériques comme langage visuel. Créée au tournant du millénaire, cette œuvre en émail sur acier distille la suite de Fibonacci — où chaque nombre est la somme des deux précédents — en une grille de points et de lignes pulsants. L'approche signature de Bartlett, développée sur des décennies, confronte ici la tension entre la précision mathématique et les irrégularités inhérentes à l'émail appliqué à la main. La pièce s'inscrit dans sa recherche plus large sur la manière dont les systèmes abstraits peuvent générer une résonance émotionnelle inattendue, un thème qui l'a occupée des années 1970 à nos jours.
Le titre de l'œuvre fait directement référence à Leonardo Fibonacci, le mathématicien du XIIIe siècle dont la séquence apparaît dans des phénomènes naturels, des pommes de pin aux spirales de galaxies. L'interprétation de Bartlett, cependant, résiste à l'illustration littérale. Au lieu de cela, elle déploie la séquence comme un cadre structurel, permettant aux propriétés physiques du médium — la viscosité de l'émail, la surface inébranlable de l'acier — d'introduire des variations organiques. Comme le Museum of Modern Art le note dans son analyse de son œuvre, le génie de Bartlett réside dans sa capacité à rendre les systèmes rigides vivants par l'imperfection matérielle. Original Fibonacci exemplifie ce paradoxe : une composition à la fois méticuleusement planifiée et viscéralement immédiate.
La Grille comme Contrainte et Libération
En 2001, Jennifer Bartlett avait passé trois décennies à affiner sa relation avec la grille — un format qu'elle a d'abord adopté dans son œuvre marquante de 1976, Rhapsody. Là où ses grilles antérieures servaient souvent d'armatures neutres pour des expériences narratives ou colorées, les années 2000 l'ont vue traiter la grille elle-même comme le sujet. Original Fibonacci appartient à cette phase mature, où la structure sous-jacente devient la force génératrice plutôt que simplement l'arrière-plan.
La carrière de Bartlett s'est déroulée parallèlement à l'essor du Postminimalisme, un mouvement qui rejetait l'austérité industrielle du Minimalisme au profit d'une chaleur artisanale. Tandis que des pairs comme Eva Hesse exploraient les formes organiques, Bartlett trouva sa rébellion dans la répétition systématique. Ses grilles, comme l'observe Art Story, "transforment la logique mathématique en quelque chose de tactile et d'humain." Original Fibonacci pousse cela plus loin en intégrant une progression mathématique dans le rythme visuel, créant une œuvre qui est à la fois un diagramme et une peinture.
La suite de Fibonacci n'est pas illustrée ici – elle est interprétée. Bartlett traite les chiffres comme des coups de pinceau, laissant la croissance inhérente du système dicter l'énergie de la composition.
Émail et Acier : Une Friction Délibérée
La Physicalité de l'Émail
Le choix de Bartlett d'émail cuit sur plaques d'acier était à la fois pratique et conceptuel. La surface vitreuse de l'émail réfléchit la lumière différemment de l'huile ou de l'acrylique, créant une luminosité qui change avec la position du spectateur. Dans Original Fibonacci, elle exploite cette qualité pour donner l'impression que les points pulsent — un écho visuel de la logique expansive de la séquence. Les plaques d'acier, quant à elles, imposent une planéité rigide qui contraste avec la légère dimensionnalité de l'émail, renforçant la dualité de l'œuvre.
Main contre Système
La tension de l'œuvre provient du processus d'application de Bartlett. Bien que la suite de Fibonacci dicte les tailles des amas de points, chaque marque est placée à la main. Une inspection minutieuse révèle de minuscules incohérences dans l'espacement et l'épaisseur de l'émail — des déviations qui s'accumulent en une variation rythmique. Cette interaction entre structure prédéterminée et exécution humaine est au cœur de la pratique de Bartlett, la distinguant des abstractionnistes purs et des conceptualistes stricts.
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La palette très contrastée et la rigueur géométrique de cette impression en font un point d'ancrage saisissant pour les intérieurs contemporains. Les dimensions de 30×40 cm conviennent aussi bien aux espaces intimes qu'aux espaces plus grands : essayez de la centrer au-dessus d'une console dans une entrée minimaliste, ou de la regrouper avec d'autres œuvres de Bartlett sur un mur de galerie. Le schéma noir et blanc s'accorde aussi bien avec les intérieurs scandinaves froids qu'avec les ambiances chaleureuses du milieu du siècle. Pour un impact maximal, accrochez-la face à une source de lumière naturelle — le subtil éclat de l'émail captera la lumière du soleil, faisant écho à la présence de la séquence de Fibonacci dans la nature.
Quel cadre et quels matériaux sont inclus ?
L'impression est livrée dans un cadre de qualité galerie avec un vitrage acrylique anti-UV et un passe-partout sans acide. Le profil du cadre a une profondeur de 2,5 cm, avec une finition neutre qui complète la palette monochrome de Bartlett. Aucun assemblage supplémentaire n'est requis.
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Sources et Lectures Complémentaires
- The Museum of Modern Art. "Jennifer Bartlett : Profil de l'artiste." moma.org
- The Art Story. "Jennifer Bartlett : Peintre postminimaliste américaine." theartstory.org
- Smithsonian American Art Museum. "Systèmes et Sérendipité : Les Grilles de Jennifer Bartlett." americanart.si.edu
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