Cadran Solaire Xxiv Emblèmes Planche Rejetée 1931 par Mc Escher

Cadran solaire XXIV Emblemata Rejected Plate de Mc Escher (1931) — Impression d'art encadrée | Zephyeer
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Surréalisme · 1931
CADRAN SOLAIRE XXIV EMBLEMATA REJECTED PLATE 1931 par MC Escher — Impression d'art encadrée chez Zephyeer
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MC Escher

Cadran solaire XXIV Emblemata Rejected Plate

1931 · Gravure sur bois · Impression encadrée en galerie
30×40 cm (12×16")
$24999
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La planche rejetée de M.C. Escher : là où la géométrie rencontre le grotesque

Peu d'œuvres de la période précoce de M.C. Escher révèlent sa fascination pour le paradoxe et la transformation aussi vivement que Cadran solaire XXIV Emblemata Rejected Plate (1931). Créée lors de son séjour italien – une phase souvent éclipsée par ses constructions impossibles ultérieures – cette gravure sur bois distille la préoccupation d'Escher pour l'interaction entre la décadence organique et la structure rigide. Le cadran solaire central, rendu avec une précision quasi clinique, est flanqué de deux figures grotesques : une mort squelettique brandissant un sablier et un hybride ailé à queue de serpent. Leur présence transforme ce qui aurait pu être un simple emblème en une méditation sur l'inévitabilité du temps, un thème qu'Escher revisiterait sous des formes plus abstraites tout au long de sa carrière.

Le titre de l'œuvre fait allusion à son origine en tant que projet rejeté pour la série Emblemata, une collection de gravures allégoriques commandée par l'éditeur néerlandais A.A.M. Stols. Comme le Museum of Modern Art le note dans son aperçu de l'œuvre graphique d'Escher, ces premières commandes ont forcé l'artiste à concilier son dessin méticuleux avec les exigences symboliques de la tradition des emblèmes. Ici, le contraste entre la clarté géométrique du cadran solaire et les formes torturées des figures préfigure les explorations ultérieures d'Escher sur la tessellation et l'ambiguïté perceptive. Le statut rejeté de la planche ne fait qu'accroître son intérêt : il s'agit d'un rare aperçu du processus d'Escher, où la maîtrise technique se heurte à une imagination débridée.

CADRAN SOLAIRE XXIV EMBLEMATA REJECTED PLATE 1931 par MC Escher — Impression d'art encadrée chez Zephyeer
Cadran solaire XXIV Emblemata Rejected Plate (1931) illustre la fusion par Escher de la tradition emblématique de la Renaissance avec ses tendances surréalistes émergentes. Le hachurage fin de la gravure sur bois – une technique perfectionnée pendant ses années italiennes – confère à la composition sa profondeur tactile.
La période italienne

Escher en Italie : du paysage à l'allégorie

Les années passées par M.C. Escher en Italie (1922-1935) ont marqué un tournant dans son développement artistique. Bien qu'il ait initialement été reconnu pour ses rendus précis de villes perchées et de scènes côtières italiennes, des œuvres comme Cadran solaire XXIV révèlent son mécontentement croissant à l'égard de la représentation pure. La série Emblemata, conçue pendant cette période, lui a permis de canaliser son intérêt pour l'allégorie et le symbolisme moral – une rupture avec les études topographiques qui avaient défini son succès commercial précoce. Comme la Tate l'observe, la décennie italienne d'Escher était moins une question de documenter des lieux que de distiller leur ordre géométrique sous-jacent, une quête qui évoluerait plus tard vers ses architectures impossibles emblématiques.

Cette planche rejetée occupe un espace liminal dans son œuvre. Contrairement aux fantaisies architecturales de sa maturité, elle ancre ses éléments surréalistes dans un objet tangible : le cadran solaire, un motif qu'Escher rencontrait fréquemment dans les giardini segreto italiens. Pourtant, l'inclusion de la figure squelettique – rappelant le memento mori médiéval – et de la créature hybride, avec ses ailes de chauve-souris et sa queue de reptile, signale son glissement vers l'onirique. Le rejet de la gravure sur bois par Stols peut avoir découlé de son ton troublant, mais c'est précisément cette tension entre beauté et malaise qui rend l'œuvre si fascinante.

Le Cadran solaire XXIV d'Escher est un palimpseste d'influences : les livres d'emblèmes de la Renaissance, les grotesques d'Arcimboldo et la quiétude métaphysique des places de Chirico. Ce qui le distingue, c'est son refus de se résoudre – ni purement décoratif ni didactique, il oscille entre ornement et avertissement.
Maîtrise technique

La gravure sur bois comme médium de contradiction

Composition : symétrie et subversion

La composition de la planche repose sur un axe vertical, le cadran solaire servant de point d'équilibre. Escher utilise une disposition en miroir : la figure squelettique à gauche équilibre la créature hybride à droite, tandis que le gnomon du cadran solaire divise la scène comme une lame. Cette symétrie est cependant minée par les poses dynamiques des figures – la figure de la mort se penche vers l'intérieur, comme attirée par l'ombre du cadran solaire, tandis que l'hybride recule. L'effet est celui d'une instabilité contrôlée, une métaphore visuelle de la double nature du temps, à la fois mesure et destructeur.

Texture et ton : le langage de la gravure sur bois

Le choix d'Escher de la gravure sur bois – un médium connu pour ses contrastes audacieux – amplifie les dualités thématiques de l'œuvre. La surface du cadran solaire est rendue avec de fines lignes parallèles, créant un éclat lumineux, presque métallique, tandis que les figures sont définies par des coupes plus profondes et plus erratiques qui absorbent la lumière. Cette interaction de textures guide le regard du spectateur : la douceur du cadran invite à l'examen minutieux, tandis que les figures grossièrement taillées le repoussent. La tension résultante entre attraction et répulsion est au cœur de la puissance de l'estampe, une technique qu'Escher affinerait plus tard dans ses lithographies des années 1940.

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Guide de design

Présenter l'allégorie d'Escher : l'approche d'un conservateur

La palette très contrastée et les détails complexes de cette estampe exigent un placement soigné. Ses dimensions de 30×40 cm (12×16") en font un choix idéal pour un bureau, une bibliothèque ou un couloir où sa profondeur allégorique peut être contemplée. Associez-la à des couleurs murales profondes – gris anthracite, vert oxydé ou même un terracotta audacieux – pour accentuer l'éclairage dramatique de la gravure sur bois. Évitez les espaces trop lumineux, qui pourraient diluer l'interaction d'ombre et de ligne qui définit la composition. Pour un regroupement thématique, envisagez de l'encadrer avec d'autres œuvres d'Escher de sa période italienne, telles que Rome nocturne ou Scilla, Calabre, afin de retracer l'évolution de son langage symbolique.

FAQ

Questions fréquentes

Quel cadre est inclus et comment est-il construit ?

L'impression est livrée dans un cadre de qualité galerie avec une finition mate neutre, conçu pour compléter l'œuvre d'art sans la concurrencer. Le cadre est construit en bois massif avec un vernis acrylique protecteur pour prévenir les dommages causés par les UV.

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Sources et lectures complémentaires

  1. The Museum of Modern Art. "M.C. Escher: Œuvre graphique." moma.org
  2. Tate. "M.C. Escher : Biographie et art." tate.org.uk
  3. The Art Story. "M.C. Escher : Artiste graphique néerlandais." theartstory.org
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