Flags I Ulae 128 di Jasper Johns
Flags I Ulae 128
Flags I Ulae 128 di Jasper Johns: Uno studio sulla ripetizione e la reinvenzione
Flags I Ulae 128 si erge come un esempio quintessenziale dell'infatuazione di Jasper Johns per la bandiera americana, sia come soggetto che come simbolo. A differenza dei suoi precedenti dipinti di bandiere — dove le stelle e le strisce erano rese con un impasto spesso e tattile — quest'opera distilla il motivo in una composizione più piatta e grafica. L'opera è emersa durante la collaborazione di Johns con il maestro stampatore Kenneth Tyler presso ULAE (Universal Limited Art Editions), un periodo caratterizzato dalla sperimentazione nelle tecniche di stampa. Qui, la geometria familiare della bandiera diventa un veicolo per esplorare la ripetizione, la stratificazione e i confini tra immagine e oggetto.
Il suffisso numerico del titolo, "128", allude al posto dell'opera all'interno di una serie più ampia di variazioni della bandiera. Johns spesso impiegava la numerazione per enfatizzare il processo rispetto alla singolarità, trattando ogni iterazione come parte di un dialogo continuo. Come osserva il Museum of Modern Art, le sue opere sulla bandiera "sfidano la distinzione tra qualcosa di noto (una bandiera) e qualcosa di direttamente sperimentato (un dipinto)". In questa stampa, l'inchiostro stratificato e la sottile goffratura creano una superficie che invita a un'attenta ispezione, rivelando la mano dell'artista anche all'interno di un formato riprodotto meccanicamente.
Johns e la rivoluzione della stampa a ULAE
Tra la fine degli anni '60 e l'inizio degli anni '70, Jasper Johns aveva spostato la sua attenzione sulla stampa, collaborando con Kenneth Tyler presso ULAE per spingere i confini della litografia, dell'incisione e della serigrafia. Questo periodo segnò un allontanamento dalle superfici dense e incrostate dei suoi primi dipinti verso opere che abbracciavano le qualità intrinseche dei media di stampa: la piattezza, la precisione e la riproducibilità. I laboratori ULAE divennero un laboratorio per Johns, dove poteva dissezionare i suoi motivi ricorrenti — la bandiera, il bersaglio, la mappa — attraverso variazioni seriali.
Flags I ULAE 128 appartiene a questa fase esplorativa, dove Johns trattò la bandiera non come un simbolo statico ma come una forma malleabile. Il titolo dell'opera fa riferimento al sistema di catalogazione dello studio, sottolineando il suo posto all'interno di un processo investigativo più ampio. A differenza dei suoi dipinti di bandiere degli anni '50, che spesso incorporavano giornali incollati e cera, questa stampa si basa sull'interazione delle densità di inchiostro e dei segni della lastra. Il risultato è una bandiera che sembra sia immediata che elusiva, i suoi strati si rivelano gradualmente allo spettatore.
Ciò che distingue Flags I ULAE 128 dalle precedenti opere di bandiere di Johns è l'abbraccio delle qualità intrinseche della stampa: la texture goffrata imita il tessuto di una vera bandiera, mentre gli inchiostri stratificati creano una profondità che smentisce la presunta piattezza del mezzo.
La realizzazione di Flags I ULAE 128
Stratificazione e goffratura
La superficie della stampa è definita da un complesso intreccio di tecniche litografiche e intaglio. Johns ha prima creato una litografia su pietra per le stelle e le strisce della bandiera, quindi l'ha sovrapposta con una lastra goffrata per introdurre profondità tattile. La goffratura preme la carta in rilievo, imitando le cuciture di una bandiera di tessuto e affermando contemporaneamente lo status dell'opera come stampa. Questa dualità — tra il visivo e l'aptico — è centrale nella pratica di Johns.
Colore e registro
L'opera impiega una palette sobria di rosso, bianco e blu, ma Johns manipola la trasparenza dell'inchiostro per creare sottili variazioni di tono. Il fuori registro — leggeri e intenzionali spostamenti nell'allineamento delle lastre di stampa — introduce un senso di movimento, come se la bandiera fosse catturata da una brezza. Le strisce bianche, anziché essere immacolate, portano deboli tracce degli strati sottostanti, rafforzando l'enfasi dell'opera sul processo rispetto alla perfezione.
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Le dimensioni di 30×40 cm di questa stampa la rendono versatile sia per ambienti intimi che spaziosi. La geometria audace della bandiera si abbina bene con gli interni modernisti, in particolare spazi dominati da tonalità neutre o materiali industriali come cemento e acciaio. Considera di posizionarla sopra un tavolino consolle minimalista in un ingresso, dove il suo impatto grafico può ancorare la stanza. Per un approccio più eclettico, accostala a texture organiche — un tappeto di iuta intrecciato o una mensola in legno grezzo — per ammorbidirne la precisione. In un ufficio domestico, il rigore intellettuale della stampa si abbina a librerie o a una scrivania elegante, mentre la sua palette rossa, bianca e blu si armonizza con accenti blu navy o tonalità di legno caldo. Evita pareti troppo affollate; lascia che l'opera catturi l'attenzione come pezzo d'affermazione solitario.
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Sì, ogni stampa arriva in una cornice di qualità da galleria realizzata in legno massiccio con finitura opaca. La cornice include un vetro acrilico protettivo UV per prevenire lo sbiadimento e un pannello posteriore per il supporto strutturale.
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La stampa utilizza inchiostri archivistici a base di pigmenti, garantiti per oltre 100 anni senza significative alterazioni di colore. Il vetro protettivo UV della cornice protegge ulteriormente l'opera d'arte dai danni della luce.
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Fonti e ulteriori letture
- The Museum of Modern Art. "Jasper Johns: Mente/Specchio." moma.org
- Smithsonian American Art Museum. "Jasper Johns: Variazioni su un tema." americanart.si.edu
- The Art Story. "Jasper Johns: Pittore e incisore americano." theartstory.org
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