Bersaglio con quattro volti Ulae 55 1968 di Jasper Johns
Target With Four Faces Ulae 55 (1968)
Target With Four Faces di Jasper Johns: Uno Studio sull'Ambiguità Simbolica
Nel 1968, Jasper Johns aveva trascorso oltre un decennio a smantellare i confini tra oggetto e rappresentazione, e Target With Four Faces Ulae 55 si erge come un'opera cardine in questa esplorazione. Creato durante la sua intensa collaborazione con il maestro stampatore Ken Tyler presso l'ULAE (Universal Limited Art Editions), questa litografia distilla i motivi distintivi di Johns — bersagli, volti e oggetti trovati — in una composizione che è al tempo stesso precisa ed enigmatica. Il bersaglio, un simbolo ricorrente nel suo lavoro dalla metà degli anni '50, qui diventa un palcoscenico per quattro spettrali volti in gesso, i loro occhi vuoti e le espressioni neutre invitano alla proiezione piuttosto che al riconoscimento.
Le origini dell'opera risiedono nel più ampio periodo retrospettivo del MoMA di Johns, dove ha affinato il suo impegno con la stampa come mezzo capace di ripetizione e variazione. A differenza dei suoi bersagli dipinti precedenti, che spesso utilizzavano le superfici tattili dell'encausto, questa litografia sfrutta la precisione meccanica della stampa per creare un effetto appiattente — rendendo paradossalmente i calchi tridimensionali come forme bidimensionali. La tensione tra la rigidità geometrica del bersaglio e l'irregolarità organica dei volti racchiude la duratura fascinazione di Johns per le dualità: presenza e assenza, il personale e l'impersonale.
Gli Anni dell'ULAE: La Rivoluzione della Stampa di Johns
La collaborazione di Johns con l'ULAE tra il 1960 e il 1971 ha prodotto alcune delle stampe tecnicamente più innovative del XX secolo. Come nota il Metropolitan Museum of Art, questo periodo ha visto Johns trattare la stampa non come un mezzo riproduttivo ma come un luogo di sperimentazione — stratificando, goffrando e incorporando materiali non convenzionali come i calchi in gesso. Target With Four Faces Ulae 55 emerge da questa fase, dove Johns ha sfruttato la capacità della litografia di gradazioni tonali per rendere i volti con una qualità spettrale, le loro caratteristiche che emergono dalla grana della pietra come ricordi semi-richiamati.
I quattro volti, fusi dallo stesso stampo ma stampati con opacità variabili, interrompono la simmetria del bersaglio. La loro disposizione — due in alto, due in basso — crea un asse verticale che taglia la composizione, costringendo lo sguardo dello spettatore a oscillare tra il centro del bersaglio e le orbite vuote dei volti. Questo dialogo tra astrazione e figurazione è diventato un segno distintivo del lavoro di Johns, sfidando il dogma modernista che richiedeva una chiara distinzione tra i due. Nel 1968, Johns aveva da tempo abbandonato l'idea di un'unica interpretazione "corretta", incorporando invece l'ambiguità nella struttura stessa dell'opera.
I volti in Target With Four Faces Ulae 55 non sono né ritratti né maschere, ma rischi professionali — tracce del processo dell'artista che si rifiutano di essere risolte in significato. I loro occhi vuoti rispecchiano il vuoto del bersaglio, trasformando la stampa in una meditazione su come proiettiamo l'identità su segni vuoti.
La Litografia come Luogo di Conflitto
I Calchi in Gesso: Dalla Scultura alla Stampa
Johns iniziò a usare calchi in gesso di parti del corpo nei primi anni '60, inizialmente come oggetti tridimensionali attaccati a dipinti. Per Target With Four Faces, adattò questi calchi in elementi litografici premendoli nella pietra, creando un rilievo che teneva l'inchiostro. Le stampe risultanti mantengono la texture della superficie del gesso — visibile nelle sottili picchiettature intorno al naso e al mento dei volti — mentre appiattiscono il loro volume in un unico piano. Questa tensione tra la tattilità originale dei calchi e la loro bidimensionalità stampata sottolinea l'interesse di Johns per come i media trasformano il significato.
Stratificazione e Registrazione
Gli anelli concentrici del bersaglio sono stati stampati separatamente dai volti, richiedendo una meticolosa registrazione per allineare gli strati. Johns ha sfruttato lievi disallineamenti per introdurre un lampo di instabilità nella composizione, una tecnica che ha descritto come "permettere al processo di mostrarsi". Il campo grigio che circonda il bersaglio e i volti è stato ottenuto tramite un rullo sfumato, dove l'inchiostro è stato applicato in modo non uniforme sulla pietra, creando un effetto vignetta che attira l'attenzione dello spettatore verso l'interno. Questa sfumatura serve anche a unificare gli elementi disparati, legando i volti al bersaglio nonostante le loro disparità concettuali.
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Aggiungi al Carrello — Spedizione GratuitaEsporre Target With Four Faces Ulae 55: Una Guida Curatoriale
La palette monocromatica e la struttura geometrica della stampa la rendono straordinariamente versatile per gli interni contemporanei. Negli spazi minimalisti, i suoi toni grigi e le linee pulite si abbinano a pavimenti in cemento o mobili neri opachi, mentre le forme organiche dei volti ammorbidiscono la severità dell'arredamento modernista. Per ambienti massimalisti, il pugno grafico del bersaglio si difende bene tra tessuti a motivi o pareti vivaci — prova a posizionarlo di fronte a una parete blu scuro o verde foresta per amplificarne il contrasto.
Date le sue dimensioni di 30×40 cm, la stampa funziona altrettanto bene in ambienti intimi e ampi. Sopra una consolle in un corridoio stretto, attira lo sguardo lungo il corridoio; in un soggiorno, ancora una parete della galleria se abbinata ad altre opere di Johns o pezzi Neo-Dada. Evita la luce solare diretta per preservare le sottili sfumature tonali della litografia, e considera un sottile passepartout nella cornice per aumentare il senso di profondità tra il bersaglio e i volti.
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Ogni stampa arriva in una cornice da galleria contemporanea con un profilo neutro che completa l'opera d'arte senza competere con essa. L'incorniciatura utilizza materiali di archivio, inclusi passepartout privi di acidi e vetri acrilici con filtro UV per proteggere dallo sbiadimento. L'artigianato rispetta gli standard di conservazione per garantire la longevità.
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La litografia è prodotta utilizzando inchiostri a pigmento su carta di cotone a pH neutro che soddisfa gli standard museali per la resistenza alla luce. Se esposta lontano dalla luce solare diretta e nella cornice protettiva UV inclusa, la stampa manterrà la sua gamma tonale originale per decenni.
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Fonti e Ulteriori Letture
- The Museum of Modern Art. "Jasper Johns: Mind/Mirror." moma.org
- The Metropolitan Museum of Art. "Jasper Johns (1930–)." metmuseum.org
- ULAE. "Jasper Johns: The Prints." ulae.com
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