Bersaglio con calchi in gesso 1955 di Jasper Johns
Target With Plaster Casts
La svolta di Jasper Johns: come un bersaglio divenne un simbolo dell'arte moderna
Nel 1955, Jasper Johns dipinse un bersaglio e così facendo, centrò il bersaglio della storia dell'arte. Target With Plaster Casts emerse in un momento in cui l'Espressionismo Astratto dominava le gallerie americane, con la sua pennellata gestuale e l'intensità emotiva a dettare il tono della creatività del dopoguerra. Johns, tuttavia, prese una deviazione radicale. Rendendo un comune bersaglio da tiro con una pittura a olio incrostata e apponendovi sopra calchi in gesso di parti del corpo, abbatté il confine tra il quotidiano e l'avanguardia. La deliberata piattezza dell'opera e l'uso di immagini trovate sfidarono il mito della mano dell'artista come veicolo di pura espressione, una provocazione che avrebbe definito la sua carriera.
Questo dipinto arrivò mentre Johns smantellava le gerarchie della cultura alta e bassa, un progetto che condivideva con Robert Rauschenberg, suo contemporaneo e collaboratore occasionale. Il bersaglio — un oggetto prodotto in serie senza un valore artistico intrinseco — divenne, nelle mani di Johns, una tela per la meditazione sulla percezione e sul significato. Come il Museum of Modern Art notò in seguito, il suo lavoro di questo periodo "trasformò l'atto di guardare in un'esperienza attiva, quasi fisica". I calchi in gesso, posizionati come reliquie sopra i cerchi concentrici, introducono una contraddizione tattile: la fredda precisione del bersaglio contro la fragilità organica dei frammenti umani. È questa tensione che rende l'opera perennemente inquietante.
Neo-Dada e il rifiuto dell'Espressionismo Astratto
Verso la metà degli anni '50, il mondo dell'arte si era stancato della grandiosità dell'Espressionismo Astratto. Entra il Neo-Dada, un movimento che abbracciò l'ironia, gli oggetti trovati e un testardo rifiuto di prendersi troppo sul serio. Jasper Johns, insieme a Rauschenberg, divenne la sua riluttante figura di spicco. Target With Plaster Casts esemplifica l'etica Neo-Dada: è allo stesso tempo un dipinto, una scultura e un readymade — un ibrido che sfida una facile categorizzazione. Il bersaglio, simbolo di precisione, è reso con una deliberata imperfezione, la sua superficie densa di pittura che nasconde tanto quanto rivela.
I calchi in gesso, spesso trascurati nelle discussioni sull'opera, sono cruciali. Modellati da parti del corpo umano (probabilmente dello stesso Johns), sono dipinti in grigio monocromatico, la loro anonimato che contrasta con i colori vivaci sottostanti. La loro collocazione — fluttuanti come fantasmi sopra il bersaglio — suggerisce una tensione tra lo scopo dell'artista e l'imprevedibilità della forma umana. I calchi non furono semplicemente aggiunti come ripensamenti; erano parte integrante della concezione dell'opera, colmando il divario tra astrazione e corporeità. Come osserva la Tate, il lavoro di Johns di quest'epoca "sfidava lo spettatore a interrogarsi su cosa stesse guardando e perché". Il bersaglio, simbolo universale di mira e precisione, diventa una metafora per l'atto stesso dell'interpretazione.
Il genio di Target With Plaster Casts risiede nel suo rifiuto di risoluzione. Non è né puramente pittura né scultura, né astrazione né rappresentazione — eppure è innegabilmente tutte queste cose allo stesso tempo.
La creazione di un'icona: tecnica e materialità
L'incontro con la superficie
La texture di Target With Plaster Casts è tanto significativa quanto la sua immagine. Johns ha costruito la tela con strati di pittura a olio, applicati così densamente che la superficie diventa quasi scultorea. Questa qualità tattile costringe lo spettatore a confrontarsi con il dipinto come un oggetto, non solo un'immagine. Gli anelli del bersaglio, tradizionalmente simboli di precisione, sono qui resi con pennellate visibili e bordi irregolari — un deliberato indebolimento della loro implicita esattezza.
I calchi in gesso: frammenti del sé
Sopra il bersaglio, i calchi in gesso introducono un elemento umano inquietante. Modellati da parti del corpo (una mano, un piede, un volto), sono dipinti in grigio monocromatico, il loro anonimato che contrasta con i colori vivaci sottostanti. La loro collocazione — fluttuanti come fantasmi sopra il bersaglio — suggerisce una tensione tra lo scopo dell'artista e l'imprevedibilità della forma umana. I calchi non furono semplicemente aggiunti come ripensamenti; erano parte integrante della concezione dell'opera, colmando il divario tra astrazione e corporeità.
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Domande Frequenti
La cornice è inclusa? Qual è la qualità?
Sì, ogni stampa include una cornice di qualità da galleria realizzata con legno proveniente da fonti sostenibili, con una finitura opaca neutra che completa l'opera d'arte. La cornice è progettata per proteggere la stampa e migliorarne la presenza visiva.
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Offriamo spedizioni gratuite in tutti i paesi, senza acquisto minimo. La consegna richiede tipicamente 5–10 giorni lavorativi, a seconda della tua posizione. Tutte le stampe sono accuratamente imballate per arrivare in perfette condizioni.
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Se non sei completamente soddisfatto, puoi restituire la tua stampa entro 30 giorni dalla consegna per un rimborso completo. La cornice deve essere nelle condizioni originali e copriamo i costi di spedizione per il reso.
Fonti e Ulteriori Letture
- Museum of Modern Art. "Jasper Johns. Target with Plaster Casts. 1955." MoMA.
- Tate. "Jasper Johns." Tate.
- The Art Story. "Jasper Johns: Pittore e Incisore Americano." The Art Story Foundation.
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