Colori con giallo. Astrattismo post pittorico di Robert Goodnough
Colors With Yellow Post Painterly Abstraction
L'audace esplorazione di colore e forma di Robert Goodnough
Questa dinamica astrazione di Robert Goodnough esemplifica l'approccio distintivo dell'artista all'Astrazione Post-Pittorica, un movimento emerso negli anni '50 come reazione agli eccessi gestuali dell'Espressionismo Astratto. Goodnough, insieme a colleghi come Kenneth Noland e Morris Louis, cercò di distillare la pittura ai suoi elementi essenziali: colore, forma e composizione. Il giallo vibrante che domina quest'opera riflette il suo fascino per l'intensità cromatica, un tratto distintivo del suo periodo maturo. A differenza delle turbolente pennellate degli astrattisti precedenti, le superfici di Goodnough sono deliberate e controllate, eppure mantengono un'energia pulsante grazie al suo uso strategico di tonalità contrastanti.
La precisione geometrica della composizione smentisce la sua risonanza emotiva. Goodnough spesso descriveva il suo lavoro come "eventi di colore", dove ogni area tonale interagisce con le sue vicine per creare vibrazioni ottiche. Come notato da The Art Story, le sue astrazioni di questa fase dimostrano una "riconciliazione della chiarezza hard-edge con il potenziale espressivo del colore puro." Questo particolare pezzo, con i suoi piani interconnessi di giallo, rosso e blu, invita a una visione prolungata mentre l'occhio naviga tra le relazioni tra le forme. L'assenza di un punto focale centrale sfida le nozioni tradizionali di gerarchia pittorica, una rottura radicale rispetto alle dinamiche figura-sfondo della pittura modernista precedente.
Goodnough e la Washington Color School
La carriera di Robert Goodnough durò sei decenni, ma il suo lavoro più influente emerse negli anni '50 e '60, quando fu associato alla Washington Color School. Questo gruppo informale di artisti, con sede a Washington D.C., privilegiava la pittura a campi di colore e l'astrazione hard-edge rispetto alla pennellata emotiva degli Espressionisti Astratti di New York. I contributi di Goodnough a questo movimento si distinguevano per il suo approccio architettonico alla composizione, dove il colore diventava il soggetto primario piuttosto che uno strumento descrittivo.
Quando creò opere come Colors With Yellow Post Painterly Abstraction, Goodnough aveva pienamente abbracciato i principi dell'Astrazione Post-Pittorica, come articolato dal critico Clement Greenberg. Le sue tele di questo periodo rifiutano lo spazio illusionistico a favore di aree di colore piatte e dichiarative che affermano la propria presenza fisica. Le note della collezione dello Smithsonian American Art Museum evidenziano come il lavoro di Goodnough "colma il divario tra la spontaneità dell'Espressionismo Astratto e la fredda precisione del Minimalismo", una dualità evidente nella disposizione equilibrata ma vibrante di questa stampa.
Le astrazioni dominate dal giallo di Goodnough rappresentano un paradosso: sono allo stesso tempo sobrie nell'esecuzione ed esplosive nell'impatto visivo. La tensione tra ordine geometrico e intensità cromatica conferisce a queste opere la loro duratura vitalità.
La creazione di una composizione post-pittorica
Il colore come struttura
Il metodo di Goodnough prevedeva una meticolosa pianificazione delle relazioni cromatiche prima di applicare la pittura. In quest'opera, il giallo dominante agisce sia come sfondo che come figura, creando un effetto spaziale ambiguo. L'artista utilizzava tipicamente colori acrilici per la loro finitura opaca e la purezza del colore, applicandoli in strati sottili e uniformi per eliminare le pennellate. I bordi precisi tra i campi di colore erano ottenuti tramite un'accurata mascheratura, una tecnica che distingue l'Astrazione Post-Pittorica dagli approcci più fluidi degli astrattisti precedenti.
Dinamica ottica
La forza della composizione risiede nei suoi contrasti attentamente calibrati. Il giallo caldo interagisce con i blu e i rossi più freddi per produrre una vibrazione ottica che sembra far pulsare la superficie. Goodnough parlava spesso di creare "eventi di colore" in cui le tonalità si "attivavano" a vicenda. Qui, la collocazione asimmetrica della forma rossa altera l'equilibrio della composizione, introducendo una tensione dinamica che mantiene l'occhio dello spettatore in movimento sulla superficie.
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Fonti e approfondimenti
- The Art Story. "Robert Goodnough." theartstory.org
- Smithsonian American Art Museum. "Robert Goodnough (1928–)." americanart.si.edu
- Wikipedia. "Astrazione post-pittorica." it.wikipedia.org
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