*Flags i Ulae 128* de Jasper Johns
Flags I Ulae 128
Flags I Ulae 128 de Jasper Johns : Une étude de la répétition et de la réinvention
Flags I Ulae 128 est un exemple quintessential de la fascination de toute une vie de Jasper Johns pour le drapeau américain en tant que sujet et symbole. Contrairement à ses précédentes peintures de drapeaux – où les étoiles et les rayures étaient rendues avec un empâtement épais et tactile – cette œuvre distille le motif en une composition plus plate et plus graphique. L'œuvre est née de la collaboration de Johns avec le maître imprimeur Kenneth Tyler chez ULAE (Universal Limited Art Editions), une période marquée par l'expérimentation des techniques de gravure. Ici, la géométrie familière du drapeau devient un véhicule pour explorer la répétition, la superposition et les frontières entre l'image et l'objet.
Le suffixe numérique du titre, "128", fait allusion à la place de l'œuvre dans une série plus large de variations de drapeaux. Johns utilisait souvent la numérotation pour souligner le processus plutôt que la singularité, traitant chaque itération comme faisant partie d'un dialogue continu. Comme l'observe Le Museum of Modern Art, ses œuvres de drapeaux « remettent en question la distinction entre quelque chose de connu (un drapeau) et quelque chose d'expérimenté directement (une peinture) ». Dans cette estampe, l'encre superposée et le gaufrage subtil créent une surface qui invite à une inspection minutieuse, révélant la main de l'artiste même dans un format reproduit mécaniquement.
Johns et la révolution de la gravure chez ULAE
À la fin des années 1960 et au début des années 1970, Jasper Johns a réorienté son travail vers la gravure, collaborant avec Kenneth Tyler chez ULAE pour repousser les limites de la lithographie, de l'intaglio et de la sérigraphie. Cette période a marqué un éloignement des surfaces denses et incrustées de ses premières peintures vers des œuvres qui embrassaient les qualités inhérentes aux supports d'impression : planéité, précision et reproductibilité. Les ateliers ULAE sont devenus un laboratoire pour Johns, où il pouvait disséquer ses motifs récurrents – le drapeau, la cible, la carte – à travers des variations en série.
Flags I Ulae 128 appartient à cette phase exploratoire, où Johns a traité le drapeau non pas comme un symbole statique mais comme une forme malléable. Le titre de l'œuvre fait référence au système de catalogage de l'atelier, soulignant sa place dans un processus d'enquête plus vaste. Contrairement à ses peintures de drapeaux des années 1950, qui incorporaient souvent des journaux collés et de la cire, cette impression repose sur l'interaction des densités d'encre et des marques de plaque. Le résultat est un drapeau qui semble à la fois immédiat et insaisissable, ses couches se révélant progressivement au spectateur.
Ce qui distingue Flags I Ulae 128 des premières œuvres de drapeaux de Johns est son adoption des qualités inhérentes à l'estampe : la texture gaufrée imite le tissu d'un vrai drapeau, tandis que les encres superposées créent une profondeur qui dément la supposée planéité du médium.
La fabrication de Flags I Ulae 128
Superposition et gaufrage
La surface de l'impression est définie par une interaction complexe de techniques lithographiques et d'intaglio. Johns a d'abord créé une lithographie sur pierre pour les étoiles et les rayures du drapeau, puis l'a superposée avec une plaque gaufrée pour introduire une profondeur tactile. Le gaufrage imprime le papier en relief, imitant la couture d'un drapeau en tissu tout en affirmant le statut de l'œuvre en tant qu'impression. Cette dualité – entre le visuel et le haptique – est centrale à la pratique de Johns.
Couleur et repérage
La pièce utilise une palette restreinte de rouge, blanc et bleu, mais Johns manipule la transparence de l'encre pour créer de subtiles variations de tons. Le défaut de repérage – de légers décalages intentionnels dans l'alignement des plaques d'impression – introduit un sentiment de mouvement, comme si le drapeau était pris dans une brise. Les rayures blanches, plutôt que d'être immaculées, portent de légères traces des couches sous-jacentes, renforçant l'accent mis par l'œuvre sur le processus plutôt que sur la perfection.
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Les dimensions de 30x40 cm de cette impression la rendent polyvalente pour des environnements intimes et spacieux. La géométrie audacieuse du drapeau s'accorde bien avec les intérieurs modernistes, en particulier les espaces dominés par des tons neutres ou des matériaux industriels comme le béton et l'acier. Envisagez de le placer au-dessus d'une console minimaliste dans une entrée, où son impact graphique peut ancrer la pièce. Pour une approche plus éclectique, juxtaposez-le avec des textures organiques – un tapis en jute tissé ou une étagère en bois brut – pour adoucir sa précision. Dans un bureau à domicile, la rigueur intellectuelle de l'impression complète les bibliothèques ou un bureau élégant, tandis que sa palette rouge, blanc et bleu s'harmonise avec des accents marine ou des tons de bois chauds. Évitez les murs trop chargés ; laissez l'œuvre attirer l'attention en tant que pièce maîtresse solitaire.
Le cadre est-il inclus ? Quelle est la qualité du cadre ?
Oui, chaque impression est livrée dans un cadre de qualité galerie en bois massif avec une finition mate. Le cadre comprend une vitre en acrylique anti-UV pour éviter la décoloration et un panneau de fond pour le support structurel.
Où livrez-vous et combien de temps prend la livraison ?
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Combien de temps les couleurs resteront-elles éclatantes ?
L'impression utilise des encres pigmentaires d'archivage évaluées pour 100 ans et plus sans décoloration significative. La vitre anti-UV du cadre protège également l'œuvre d'art des dommages causés par la lumière.
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Sources et lectures complémentaires
- The Museum of Modern Art. "Jasper Johns: Mind/Mirror." moma.org
- Smithsonian American Art Museum. "Jasper Johns: Variations on a Theme." americanart.si.edu
- The Art Story. "Jasper Johns: American Painter and Printmaker." theartstory.org
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